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quienes ganan con la privatización?

¿QUIÉNES GANAN? ¿QUIÉNES PIERDEN?

Un estudio reciente (Galal 94) discute las consecuencias de la privatización sobre el bienestar social . El trabajo analiza los casos del Reino Unido, Chile, Malasia y México. Se evalúa el comportamiento de un total de 12 empresas y se compara el desempeño de la empresas en el período post-privatización con el comportamiento que se presume hubiesen tenido estas empresas de haber continuado en manos del Estado. El trabajo intenta cuantificar los efectos de la privatización sobre los distintos actores económicos (compradores de la empresa, consumidores, gobierno, competidores y trabajadores). Las empresas latinoamericanas evaluadas son Chilgener y Enersis (electricidad) y Compañía de teléfonos en el caso de Chile; y Aeroméxico, Mexicana de Aviación y Compañía de teléfonos, en el caso de México. La síntesis de los diferentes casos indica lo siguiente en relación a los diferentes actores económicos:
Trabajadores: de los doce casos estudiados, los autores encuentran que en ninguno los trabajadores pierden como resultado de la privatización; mientras que en diez de los casos resultan ganadores. Los trabajadores resultan beneficiados de la revalorización de sus acciones en varios casos que incluyen Teléfonos de Mexico y Enersis, la distribuidora eléctrica chilena.
Consumidores: Los autores encuentran que los consumidores pierden en cinco de los casos estudiados, como consecuencia del aumento en los precios de los bienes producidos por las empresas privatizadas. Sin embargo, esta consideración no evalúa -tal como los propios autores lo reconocen- si el incremento de precios se requería para hacer viable la empresa en cuestión o si se trató de un ejercicio de poder monopólico de la empresa en perjuicio de los consumidores.
Gobierno y compradores: En todos los casos, las ganancias de las empresas se incrementaron. Por otra parte, el impacto fiscal fue positivo en nueve de los doce casos.
Extranjeros y nacionales: A los inversionistas extranjeros les va bien en los procesos de privatización, pero a los nacionales les va aún mejor. Los grupos nacionales aparecen ganando en todos los casos, excepto en Mexicana de Aviación. Los inversionistas extranjeros aparecen perdiendo en tres casos: British Airways, Mexicana de Aviación y Aeroméxico. Aun cuando no se expresan explícitamente en las declaraciones de política oficial, emergen en el discurso de quienes tienen la responsabilidad directa de impulsar la privatización dos objetivos adicionales a los anteriores:
Al sumar estos cuatro objetivos que usualmente se proponen los gobiernos mediante los programas de participación de los trabajadores en el proceso de privatización, resulta claro que si resultan bien ejecutados, tales programas, además de facilitar la venta de las empresas, pueden incrementar igualmente su valor.
Aún no existe mucha información sobre cómo se han desenvuelto los programas de participación laboral en los procesos de privatización de la región. Generalmente estos son anunciados al inicio del proceso, pero luego toma tiempo para que se concreten. Por lo tanto, poco se sabe sobre el verdadero impacto de esta política en términos de número de trabajadores que hoy son accionistas de las empresas o transferencia real de riqueza que se produjo a su favor. Por su trascendencia, este tema debería formar parte de la agenda de investigación de aquellas instituciones preocupadas por el bienestar de los trabajadores.

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Documento de información:

Título:	La privatización y el crecimiento del empresariado EN BANGLADESH
Autor (s):	Wali I. Mondal
Cita:	Wali I. Mondal, (2000) "La privatización y el desarrollo del espíritu emprendedor en Bangladesh", Revista Internacional de Comercio y Administración, vol. Iss 10: 2, pp.60 - 74
Tipo de artículo:	Examen general
DOI:	10.1108/eb047403 (URL Permanente)
Autor:	MCB UP Ltd
Resumen:	Este trabajo analiza el crecimiento del empresariado en Bangladesh en relación con los esfuerzos de privatización de su Gobierno. Un instrumento de medición fue diseñado para obtener opiniones de los empresarios en cuanto al nivel de la privatización y el crecimiento del empresariado. El instrumento fue diseñado de tal manera que las respuestas fueron dicotómicas. Un análisis discriminante se llevó a cabo entonces con el fin de clasificar a los empresarios y para determinar las variables clave responsable de la privatización y el crecimiento (o la falta de crecimiento) de la iniciativa empresarial. Los resultados indican que la falta de disponibilidad de capital a largo plazo, el mal estado de la economía, y una excesiva regulación gubernamental son las tres variables explicativas más importantes para la no privatización y la falta de crecimiento de la actividad empresarial.

"No es signo de salud estar bien adaptado a una sociedad enferma." (Jiddu Krishnamurti)

Renovarse o morir

El XXVII Encuentro de escritores y críticos de Verines debatió sobre la literatura en la era digital, un gran desafío con peligros y ventajas

05:50

Vanessa Montfort. a. espina

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Montfort: «Se avecinan grandes cambios, hay que adaptarse». Sociedad

Pendueles, Tino PERTIERRA

Escenario que ni pintado: el Archivo de Indianos. Un museo dedicado a la inmigración donde debatir sobre los nuevos rumbos rumbos de la literatura en la era digital. El XXVII Encuentro de escritores y críticos en Verines, dirigido un año más por Luis García Jambrina, dividió sus debates entre la casona de siempre en Pendueles y la casona de Colombres soñada por Íñigo Noriega Laso, más preparada para dotar a los autores de pertrechos informáticos. Allí, con una fotografía añeja de un barco cargado de miedos e ilusiones al fondo, se proyectaron imágenes de Google, poemas que cobran vida, fotografías, presentaciones en Powerpoint... internet, blogs, hipertexto, e-book, literatura digital. Un nuevo vocabulario donde las palabras de siempre buscan acomodo y oxígeno.

No se sabe lo que nos espera, pero sí se tiene la certeza de que hay que amoldarse a lo que viene. El novelista Lorenzo Silva, que vende mucho y bien, habló de «un cambio absoluto en sólo dos años, vinculado al desarrollo de los dispositivos. Nos guste o no, la tecnología nos marca el paso, y cuando le place nos acelera el proceso de forma vertiginosa». Silva se refirió a la digitalización como cambio sustancial, no meramente instru-mental. Semejante, aunque no tan intenso, a la imprenta». Defendió la «legitimidad indiscutible de la propiedad intelectual» aunque con la «necesidad de adaptarla y flexibilizar en el nuevo contexto: no vale el aquí no ha pasado nada». De ahí la «necesidad de establecer unas reglas del juego y hacerlas cumplir. El campo está lleno de puertas. Internet es un espacio vital más y renunciar a regularlo sería una anomalía insólita en la historia humana».

En cualquier caso, Silva subrayó que el libro de papel «es un soporte de gran valor añadido que puede (y sólo en esa medida debe) subsistir»; pero «defender el papel es tarea diferente de gestionar el digital, un error básico de la industria editorial». De ahí que se avecine una «transformación del viejo concepto del negocio editorial como negocio esencialmente logístico vinculado a una mercancía física, que en el digital es un servicio de valor añadido consistente en proveer legitimidad, fiabilidad, integridad y calidad del contenido, negocio que precisa de la complicidad de un consumidor que ha de ser seducido, en vez de quedar abandonado al reclamo ventajista del ofertante irregular, con ánimo de lucro o no».

El autor de raíces asturianas Martín Casariego sostuvo que «los libros digitales tienen ventajas y desventajas. Las ventajas, que ahorran costes de almacenamiento, distribución, impresión y papel. Los libros digitales pueden existir siempre, sin ocupar espacio, y con un mínimo gasto de mantenimiento (frente a los de papel, que a menudo dejan de existir, al agotarse y no reimprimirse, o al ser directamente destruidos), pudiéndose, además, adquirir desde cualquier lugar del mundo. Las desventajas, que pueden ser fácilmente pirateados». Y del dicho al hecho: «Dando vueltas a esto, Marta Rivera de la Cruz y yo hemos creado una colección, "Libr-e". La idea: libros que cuesten menos de 4 euros, con un diseño moderno y reconocible, y que ya no existan en papel».

Fernando Marías llevó el ascua a su sardina literaria al poner como ejemplo de adaptación a los nuevos tiempos su novela «El silencio se mueve», protagonizada por Joaquín Pertierra, «un personaje de ficción que gracias a internet se ha convertido en persona real». Contó cómo se planteó «la segunda novela transmedia española, que lleva adosados dos páginas web y un blog», y cómo su conclusión más clara de este trabajo fue que la tecnología, la parafernalia desarrollada en la red, debía estar al servicio de la narración en vez de devorarla. De inmediato entendí que éste era el gran peligro». La primera novela española que en el penúltimo capítulo te invitaba a un blog dónde un personaje secuestrado te invitaba a recatarlo junto al último capítulo, es la enigmática "La Biblioteca de Marko"

En cuanto a Pertierra, el supuesto dibujante asturiano de mediados de los años setenta del siglo pasado, ha cobrado «vida» gracias al blog de Pertierra, «donde hemos creado dibujos suyos, también supuestos, lo que le ha generado esta aureola de realidad. Incluso me han llamado coleccionistas extranjeros para adquirir obra suya (que en realidad ha dibujado Javier Olivares)».

Hubo fervientes defensores de «la revolución que estamos viviendo», como Javier Celaya, y otros menos optimistas, como Jesús Badenes, convencido de que habrá una merma de la calidad. Y Neus Arqués hizo una interesante distinción: «E-book y libro no son sinónimos, los primeros, a día de hoy, ser fotocopias malas de un libro impreso». Y subrayó un cambio esencial: «La desintermediación. Internet elimina de una cadena aquello que no aporte valor». Importante: «Gestionar la visibilidad, la identidad digital. O te la creas o te la crean. Serán necesarias nuevas figuras para que el autor pueda delegar en otros esa visibilización y poder dedicarse a escribir».

El escritor asturiano Rafael Reig hizo las veces de abogado del diablo: «Todo es mentira», dijo, «quieren vendernos aparatos a 150 o 200 euros, y ¿quién se gasta ese dinero al año en comprar libros? Todo es una estrategia para vendernos los aparatitos y sacar negocio rápido y constante, porque toda esa tecnología tiene la obsolescencia programada, para que en dos o tres años haya que cambiar a otro nuevo. Es otra vuelta de tuerca a la dichosa sociedad de consumo». Reig ve bien la digitalización de determinados contenidos («el diccionario Aranzadi, por ejemplo, con un buscador y los apéndices a mano»), pero hay un dato que parece «garantizar» la supervivencia del papel: «En España un alto porcentaje de los libros que se venden es para regalar, con su tapa dura y tal. ¿Quién te va a regalar un bono para descargarte libros digitales o un USB? Queda feo».

Y feo es también el futuro de las bibliotecas públicas, «un daño colateral importante, porque son muchas las personas que no compran libros pero los leen en las bibliotecas, y no son clientes pero sí son lectores. Denfendámoslos».

"No creo que todo el mundo entiende cómo funcionan", dijo. "Es una tentación, y todos queremos un poco más en nuestras vidas. Creo que las tiendas están contando con eso. "

internet nos permite sortear el cerco informacional neoliberal, y con la excusa del terrorismo, será controlado.

LA BIBLIOTECA DE MARKO

LA BIBLIOTECA DE MARKO

PRIMERA PARTE: LA ANTESALA DE LA BIBLIOTECA.

Nabur:

La droga perfecta

A propósito de drogas, bromas , y el Saber Absoluto

“¡¿Es que acaso no puede encontrase un lugar desde el cual todo lo que ocurre sea explicado inmediatamente, un lugar donde todo lo que veo, sé, o pienso, pueda decifrarse enseguida?!

Perdonen mi trémula voz, pero el relato que les contaré es sin duda uno de los más hermosos, desconcertantes, ambiciosos, oscuros, extraordinarios, pretenciosos y definitivos por mí conocido.

¿Cómo llegó esta historia a mí?... No lo sé... De lo que sí estoy seguro, es que desde ese día, me los he pasado casi todos los días restantes borracho, tratando de olvidarla... Quiero compartir esta experiencia con ustedes, en resumen parte de la historia es la siguiente...

Un tipo llamado Marko Zantez vuelve después de ocho años a Santalismania, ciudad de su infancia y juventud y de la que fue expulsado después de protagonizar una serie de confusos incidentes. A su regreso se encuentra con dos de las más importantes personas de su pasado: Ana, que había sido un amor de su adolescencia tormentosa y Nicanor, un amigo y compañero de la secundaria.

Marko y Nic eran voluntariosos, orgullosos, empecinados y cada uno se sentía el dueño de la verdad. Se enfrascaban en densas discusiones intelectuales. Ana los observaba callada y con un dejo de admiración. No en vano en el presente era la pareja de Nic y Marko había sido el amor tormentoso de su primera juventud, sabia de las verdades y apariencias de estas dos personas. La rivalidad entre ellos llega a tal extremo que en una de sus discusiones apuestan a Ana. Si Marko la conquista, Nic se suicidase. Si Marko no puede hacerlo, Él debía morir.

Había un rincón a media cuadra de la casa de Ana donde Ana y Nic se detenían cuando caía el manto de la noche. Eran un par de metros totalmente oscuros. En ese lugar y ante la presencia angélical de Ana, Nic le recitaba poemas y trataba de sobrepasarse un poco. Ana irremediablemente detenía los avances amorosos del, quizás por pudor, quizás por vergüenza. Santalismania era una cuidad de tradicionales costumbres.

El día de la apuesta la oscuridad de aquel rincón de la calle era total. Marko cambio de puesto con Nic, tenia sólo 45 minutos. Ocupando un oscuro subterfugio Marko sedujo a Ana, ella se entrega totalmente.

En vez de pasar lo que tenia que pasar, o sea, el suicidio de Nic, se forma una extraña relación. Marko y Nic volvieron a ser amigos, los dos compartían a Ana y los tres juntos formaron una secreta cofradía. Aunando los conocimientos, los esfuerzos y una inextinguible sed de conocimiento, se dedicaron con pasión sobre humana al más ambicioso de los proyectos imaginables. Se pusieron en mente crear un método y una droga perfecta capaz de develar al ser humano, nada más ni nada menos, que el conocimiento total, la verdad absoluta.

En esta empresa cada uno aportaba con lo suyo. Ana, una estudiante de filosofía, conciliadora y con una callada inteligencia; Nicanor J., un joven psiquiatra; Marko un trotamundos, aventurero, conocedor de múltiples oficios y de muchas culturas, sobre toda respecto al mundo aborigen y chamánico de la América mágica.

En resumen su racionamiento fue el siguiente: si todos los que dicen haber poseído la verdad, narran cosas tan distintas de ella, todos comparten un denominador común, el sentimiento de tenerla o de haberla tenido. Como los sentimientos y pensamientos tienen un paralelismo fisico-químico a nivel del sistema nervioso central. La verdad es entonces una substancia química.

Pero las cosas no resultaron bien. Nic murió en los falderos de un cerro después de ingerir "Nabur" una de las drogas tentativas en la que estaban trabajando, sin antes dejar en manos una carta para Marko. La carta decía:

"Marko y Ana, no sigan jugando con fuego, de esto que hemos descubierto nadie más debe saber, por favor quema esta carta."

Marko en la intimidad de su hogar procedió a realizar lo encomendado por su amigo. Cual fue su sorpresa cuando sintió el fuerte olor a Nabur que entraba por su nariz. Al mismo tiempo unas letras aparecían en la carta. Decían:

"Esto es un viaje sin vuelta, Marko. Has probado el Nabur. Si tú quieres salvarte, busca la cura en la biblioteca".

Marko corrió varias cuadras preso de delirios y alucinaciones varias, y llegó por fin a la biblioteca. Trataba con desesperación de buscar el antídoto en algún libro, pero su torpeza hizo que un gran librero le cayera encima. Todo se oscureció. Ya el mundo no tenía ninguna característica de lo real. Fue en ese momento que se le presentó un extraño personaje: El Maestro, que en un insólito lenguaje lo sentencia:

"Si no descubres y resuelves el enigma que te tiene atrapado, el cual está escondido en la historia de tu vida y entre los libros que puedas alcanzar con tus manos, nunca saldrás de acá."

Las historias y cuentos que les relataré, son las historias y cuentos que va leyendo Marko estando prisionero en la biblioteca.

Todo el libro esta dividido en tres partes.

La primera llamada ”La entrada a la biblioteca”, trata sobre la vida de los desprejuiciados Ana, Marko y Nicanor, también los secretos de una droga poderosísima la cual existe entre nosotros, y sólo muy pocas personas conocen.

En la segunda parte, “Nabur: la droga perfecta”, se encuentran los cuentos e historias que va leyendo Marko estando prisionero en la biblioteca.

En la tercera parte, “La salida de la biblioteca”, se encuentra la respuesta que da Marko para poder salir de la biblioteca, y la contrarespuesta de su carcelero para impedir esa libertaria intención. Es la parte más filosófica de este relato y quizás la más perturbadora.

LITERATURA TRANSMEDIA

fuente

HTTP://DONDEVUELANLASAGUILAS.BLOGSPOT.COM/2010/11/LITERATURA-TRANSMEDIA.HTML

LUNES 29 DE NOVIEMBRE DE 2010

LITERATURA TRANSMEDIA

Al parecer, lo que yo llamé en una página de este blog libros enriquecidos recibe también en otros sitios el nombre deliteratura "transmedia" o "interactiva". Se trata de una nueva forma de entender la edición, vinculada a las nuevas tecnologías, que excede el concepto tradicional de "libro".

Voy a poner varias ejemplos:

Skeleton Creek / El Fantasma de la Dragra es la 2ª entrega de la trílogía del autor norteamericano Patrick Carman. Se trata de una historia de misterio en la que para desvelar el enigma el lector tiene que visionar varios vídeos asociados al libro. Según se avanza en la lectura, se van dando las contraseñas que dan acceso al material audiovisual, que complementa la historia.

Otro ejemplo - y este genuinamente español - es la última novela de Fernando Marías publicada recientemente por SM. Un libro que incluye diversos códigos: cómic, guión de cine, páginas web... Un libro que, como asegura su propio autor en una entrevista, "se empieza sin tener que leer".

Yo creo que con este tipo de obras la labor del autor queda devaluada o, por lo menos, pasa a un segundo plano. El autor sigue siendo una pieza clave, como el guionista en una película, pero pierde importancia.

El que verdaderamente crece, el que cada vez va a tener más peso en este nuevo mundo digital, es el editor; el que cordinará como un director de cine este tipo de nuevos proyectos multimedia, con sus multiples aplicaciones y contenidos.

Es verdad que el editor ya cumplía este papel de "co-autor" en la edición en papel, pero en la innovadora edición digital se convertirá, sin lugar a dudas, en el protagonista, en la estrella indiscutible, en el principal creador de la obra interactiva que se edita.

libros transmedia

Cuando abres 'Level 26' entras en el mundo de Sqweegel, un asesino en serie vestido como un forense gore y sadomaso. Un agente llamado Steve Dark tratará de atraparlo. Para acompañarlo, los lectores deben conseguir una serie de cibercódigos.Cada 20 o 25 páginas introduces ese cyber-bridge en la web para poder ver un vídeo que completa la narración. Pero además sus seguidores pueden sugerir elementos de la trama o leer opiniones de expertos sobre casos reales y discutir con otros lectores sobre la novela en la web.

Y ya se ha aupado a la lista de best sellers de The New York Times, incluso por delante de la última obra de Thomas Pynchon, maestro de la novela psicodélica, compleja, amante de la ciencia y heredera de la beat generation, la pulp fiction, el cómic y la multimedia que está en la génesis de la novela de la que bebe ahora la literatura multimedia. Como bebe también del ciberpunk que cambió la ciencia ficción.

En la novela experimental "la biblioteca de marko" aparecen las letras de unas canciones que uno puede escuchar en la red, pero ahí se encontrará solo la base musical sin letra ni voz; es decir el lector puede escuchar la música sin voz en internet , mientras lee la letra en el libro... y si quiere inventar la melodía. La primer a edición de la novela fueron 300 copias cada una marcada con un código invisible (encontradme.blogspot.com)

Literatura transmedia, como la definió Henry Jenkins en su libro 'Convergence Culture'. Obras multimedia, con sinergia entre sus elementos, historias relacionadas, marketing multimedia, atención a la inteligencia colectiva de sus seguidores, exploración de los diferentes roles que pueden adoptar los consumidores y una ambición enciclopédica.

Y como en la nivola de Unamuno, un caos que las ideas no pueden ordenar a pesar del lector actor necesario en la construcción del relato reclamado ya hace más de un siglo por el precursor hispano. Eso sí, cámbiese el sentimiento trágico de la vida por el juego y un poco de cinismo.

'Level 26' tiene un atajo. Igual que en 'La muerte de Bunny Munro', la novela multimedia de Nick Cave. Está en el iPhone. Con la aplicación de la obra del creador de CSI no tienes que dejar el libro para meter cada cibercódigo —pasaportes para la ficción— en la web y ver uno de los vídeos. Puedes escuchar la música asociada a los textos, ver los microcapítulos para luego seguir leyendo o ver las ilustraciones sobre el mundo violento del asesino del mono plastificado.

La experiencia de 'Level 26' y Bunny Monroe vuelve a indicar que las plataformas de la ciberliteratura serán multimedia y con capacidades sociales o no serán. El Kindle y los ebooks están bien para el libro convencional, pero son una revolución conservadorapara la cultura transmedia.

Literatura mueble, la ha llamado Agustín Fernández Mallo. Literatura que no se toma demasiado en serio, abomina el canon y se adapta a la red móvil con sus muchos nodos y la posibilidad de acompañar a sus lectores con mejor acomodo y más posibilidades de ese libro de bolsillo que los editores españoles siguen ofreciéndonos con parsimonia para apurar el negocio.

¿Literatura para no lectores? Puede ser, pero también novelas para espectadores saturados de impactos que pueden reclinarse ante las muchas líneas de 'Against the Day (Pynchon)' o las de la saga de 'Harry Potter' sin desdeñar el impacto del vídeo con la estética elaborada y afterpop de CSI.

La ciberliteratura comienza a aprovechar las herramientas digitales y a explotar las posibilidades de los libros abiertos y conectados. Zuiker lo tiene claro: la idea se le ocurrió en la última huelga de guionistas de Hollywood que estuvo a punto de paralizar las series. Decidió entonces apostar por una narración y un sistema de producción sostenible y que aprovechara los nuevos medios de distribución multiplataforma y viral.

Y avisa: "El futuro del negocio del entretenimiento tendrá que ser la convergencia de diferentes medios (…). Cada serie de televisión en los próximos cinco o 10 años tendrá una completa web que complete la experiencia más allá de la hora de televisión (…). Y cuando el libro acabe y los códigos se agoten, quiero la experiencia de continuar online en una red social".

¿Viviremos enganchados a una obra toda la vida? Imagina lo que hubiera hecho Galdós con los 'Episodios Nacionales' o Marcel Proust obligándote a seguir buscando el tiempo perdido. Otra magdalena, por favor, con vídeo y comentarios.